Supergirl

Hay personajes que no pertenecen tanto al cine como a la memoria emocional de varias generaciones. Supergirl es uno de ellos, una figura que ha vivido demasiado tiempo a la sombra de un icono, reducida por el imaginario colectivo a "la prima de Superman". Craig Gillespie intenta lo casi imposible, devolverle vida cinematográfica en el nuevo universo de DC sin que todo huela a una simple prolongación del éxito de Superman. El resultado es una aventura espacial con identidad propia, capaz de recuperar a un personaje que llevaba demasiado tiempo esperando una película que confiara realmente en él. Es cierto que la película no siempre encuentra un ritmo homogéneo, encallándose en una estructura de paradas sucesivas que estira el viaje más de lo necesario. Sin embargo, Supergirl posee una virtud contracultural en el cine de franquicias contemporáneo, su ambición es más humilde y, precisamente por ello, más valiosa, defender la aventura por el puro placer de narrarla.

(CASTELLANO) *Supergirl* es otro tropiezo importante de la nueva DC. No me gustó *Superman* y esta continuación del universo tampoco consigue hacerme confiar demasiado en el camino elegido. Tiene algunos momentos en los que parece que va a levantarse, encontrar una emoción verdadera o convertirse en algo más interesante, pero cada vez que está cerca termina cayendo otra vez. Lo frustrante es que no todo está mal. Milly Alcock lo hace muy bien como Kara Zor-El. Tiene carisma, presencia y una mezcla de dureza, tristeza y mala leche que podría haber dado lugar a una Supergirl estupenda. Incluso cuando el guion no le ofrece demasiado, consigue que el personaje parezca tener una vida interior que la película apenas sabe explorar. Esta Kara no ha crecido como su primo. Ha visto desaparecer su mundo y carga con recuerdos mucho más dolorosos. Ahí había una oportunidad magnífica para construir una heroína distinta, alguien que no representa una esperanza limpia y perfecta, sino la dificultad de seguir viviendo después de haberlo perdido todo. El problema es que la película menciona ese trauma, pero casi nunca entra de verdad en él. Confunde demasiadas veces profundidad con mostrar a Kara borracha, enfadada o respondiendo con sarcasmo. Parece creer que convertirla en una heroína problemática basta para hacerla compleja. La película toma como punto de partida *Supergirl: Woman of Tomorrow*, pero pierde buena parte de aquello que hacía especial al cómic. Conserva algunos personajes, situaciones y elementos reconocibles, aunque desaparecen su melancolía, su dimensión moral y la sensación de estar leyendo una fábula espacial triste y cruel. No se trata de exigir una adaptación literal. El cine debe cambiar cosas. Pero aquí los cambios no parecen realizados para encontrar una forma cinematográfica mejor, sino para encajar la historia dentro del tono que la nueva DC quiere imponer: aventura espacial, humor gamberro, criaturas, canciones conocidas y personajes que aparentan ser más rebeldes de lo que realmente son. La influencia de *Guardianes de la Galaxia* resulta demasiado evidente. Planetas extraños, grupo disfuncional, bromas, música popular, criatura adorable y una protagonista herida que utiliza la ironía para esconder sus sentimientos. El problema es que allí esas piezas terminaban construyendo personajes. Aquí muchas veces parecen formar parte de una plantilla. El humor tampoco ayuda. Hay momentos demasiado infantiles, escatológicos o simplemente forzados. La película quiere transmitir que esta Supergirl es salvaje, imprevisible y punk, pero algunas escenas parecen escritas por alguien que cree que ser rebelde consiste en beber, vomitar y decir alguna barbaridad. El villano es otro de los grandes problemas. Krem resulta plano, previsible y muy poco intimidante. Sabemos cuál es su función desde el principio y nunca adquiere suficiente personalidad como para sostener el enfrentamiento. La película intenta darle peso a la venganza, pero es difícil sentir una amenaza real ante un antagonista tan poco memorable. Ruthye podía haber aportado el corazón de la historia y hacer visible la evolución de Kara. La relación entre ambas tiene algunos momentos buenos, especialmente cuando la película se calma y permite que se escuchen. Sin embargo, el guion avanza con tanta prisa entre planetas, peleas y bromas que esa conexión nunca alcanza la profundidad necesaria. También aparecen ideas y personajes que parecen introducidos porque alguien pensó que quedarían bien en un tráiler. La presencia de Lobo aporta energía y ruido, pero su importancia dentro de la historia es bastante discutible. Podría desaparecer gran parte de su intervención sin que el relato cambiara demasiado. Visualmente tiene algunos momentos atractivos y la acción está realizada con competencia, pero tampoco posee una identidad clara. Hay muchos colores, efectos digitales y escenarios espaciales, aunque continuamente recuerdan a películas anteriores. Todo parece caro, pero pocas imágenes permanecen en la memoria. La música, en cambio, está muy bien. Posiblemente sea lo mejor de la película junto a Milly Alcock. Las canciones aportan una energía que las escenas no siempre consiguen generar por sí solas. Uno de los mejores momentos llega con una versión muy diferente de “The Middle”, de Jimmy Eat World. No es la grabación original, sino una reinterpretación que transforma bastante la canción y que funciona mejor que muchas de las escenas que acompaña. También conviene separar la crítica real de la reacción de quienes atacan la película únicamente porque está protagonizada por una mujer fuerte. Que *Supergirl* sea mala no da la razón a quienes parecen molestos por la mera existencia de una superheroína. Se puede defender que estas historias tengan protagonistas femeninas y, al mismo tiempo, exigir que estén mejor escritas. Milly Alcock merece otra oportunidad con el personaje. Su Supergirl tiene potencial, y en varios momentos consigue mostrar la película que podría haber sido: más triste, más valiente, más extraña y con bastante más personalidad. Pero esta versión se conforma con aplicar una fórmula conocida. Intenta ser irreverente, emotiva, divertida, oscura y espectacular al mismo tiempo, sin terminar de funcionar en ninguno de esos registros. No es un desastre absoluto porque Alcock la sostiene, la música funciona y hay pequeñas escenas en las que parece que va a resurgir. Pero nunca termina de hacerlo. Una buena Supergirl atrapada dentro de una película bastante mala. (ENGLISH) *Supergirl* is another major disappointment from the new DC universe. I did not like *Superman*, and this film does little to restore my confidence in the direction the franchise has chosen. There are moments when it appears ready to recover, find genuine emotion or become something more interesting, but every time it comes close, it falls again. The frustrating part is that not everything is bad. Milly Alcock is very good as Kara Zor-El. She has charisma, presence and a mixture of toughness, sadness and anger that could have created an excellent Supergirl. Even when the screenplay gives her very little, she suggests an inner life that the film rarely knows how to explore. This Kara did not grow up like her cousin. She witnessed the destruction of her world and carries far more painful memories. That offered a great opportunity to create a different kind of heroine: someone who does not represent clean, uncomplicated hope, but the difficulty of continuing after losing everything. The film mentions that trauma without truly examining it. Too often, it mistakes depth for showing Kara drunk, angry or sarcastic. It seems to believe that making her a troubled superhero automatically makes her a complex one. The film takes *Supergirl: Woman of Tomorrow* as its starting point but loses much of what made the comic special. It keeps some recognizable characters and situations while abandoning its melancholy, moral weight and quality of a cruel, sorrowful space fable. A film adaptation does not need to reproduce every page. Changes are necessary. But these changes rarely feel designed to find a better cinematic form. Instead, the story has been forced into the preferred tone of the new DC universe: space adventure, irreverent comedy, strange creatures, familiar songs and characters trying very hard to appear rebellious. The influence of *Guardians of the Galaxy* is far too obvious. Strange planets, a dysfunctional group, jokes, popular music, a cute creature and a wounded protagonist using irony to conceal emotion. In those films, the pieces eventually created memorable characters. Here, they frequently feel like parts of a template. The humour does not help. Some of it is childish, crude or simply forced. The film wants this Supergirl to feel wild, unpredictable and punk, but certain scenes seem written by people who believe rebellion consists of drinking, vomiting and saying something offensive. Krem is another serious weakness. He is flat, predictable and never especially threatening. We understand his purpose immediately, but he never develops enough personality to carry the conflict. The film attempts to give the revenge story emotional weight, yet it is difficult to fear such a forgettable antagonist. Ruthye could have provided the emotional heart of the story and revealed Kara’s gradual transformation. Their relationship includes a few effective scenes, especially when the film slows down and allows them to talk. Unfortunately, the screenplay rushes between planets, fights and jokes, preventing the connection from gaining enough depth. Other ideas and characters appear to have been included because somebody thought they would look good in a trailer. Lobo brings energy and noise, but his actual importance is questionable. Much of his involvement could disappear without significantly changing the story. Visually, the film has some attractive moments and the action is competently made, but it lacks a clear identity. There are colours, digital effects and space environments everywhere, yet they constantly recall other films. Everything looks expensive, but very few images remain in the memory. The music, however, is excellent. It may be the best part of the film alongside Milly Alcock. The songs provide energy that the scenes often cannot generate by themselves. One of the strongest moments comes with a very different version of Jimmy Eat World’s “The Middle.” It is not the original recording, but a reinterpretation that transforms the song considerably and works better than many of the scenes surrounding it. It is also important to separate legitimate criticism from the reaction of people who attack the film simply because it stars a powerful woman. The fact that *Supergirl* is bad does not vindicate those who resent the existence of a female superhero. We can defend stories led by women while demanding that those stories be much better written. Alcock deserves another opportunity with the character. Her Supergirl has real potential, and several moments reveal the film this could have been: sadder, braver, stranger and far more distinctive. Instead, the finished film settles for a familiar formula. It tries to be irreverent, emotional, funny, dark and spectacular at the same time without fully succeeding at any of them. It is not a complete disaster because Alcock holds it together, the soundtrack works and a few scenes suggest that it might recover. It never does. A good Supergirl trapped inside a fairly bad film.