La visita

**Bueno, pues yo ya me voy...** Teniendo en cuenta que la supuesta obra maestra de Shyamalan es _El Sexto Sentido_, una cinta que convulsionó a la sociedad, pero también a los críticos, y que en realidad no tenía absolutamente nada cinematográficamente destacable, _La Visita_ es más de lo mismo pero peor, si cabe. Aunque la esencia de la historia podría aportar algo de originalidad y transgresión, el escaso talento de este realizador solo transmite susto fácil previsible e infructuoso. Porque, definitivamente, es muy sencillo exaltar al espectador con un plano visual repentino complementado con un acorde sonoro potente pero, señor Shyamalan, eso no es cine de verdad.

(CASTELLANO) No es una de esas películas que te vayan a quitar el sueño, pero La visita se deja ver con cierta facilidad. Tiene ritmo, sabe cómo colocar pequeñas incomodidades y, durante buena parte del metraje, consigue que uno esté atento, esperando el siguiente gesto raro o la siguiente situación incómoda. Shyamalan vuelve aquí a un terreno más pequeño, casi doméstico, y eso le sienta relativamente bien. La historia apuesta por la sencillez y por una puesta en escena muy directa. No hay grandes alardes ni una ambición desmedida, y quizá por eso funciona mejor que otros trabajos suyos más hinchados. El problema es que esa misma modestia también juega en su contra: cuando parece que la película podría apretar un poco más, suele optar por ir por lo seguro. El tono es curioso, a medio camino entre el terror ligero y una comedia negra bastante incómoda. Hay momentos que funcionan, otros que rozan lo grotesco sin terminar de saber muy bien qué quieren provocar. Esa mezcla, que a ratos resulta estimulante, también provoca que la tensión nunca llegue a ser del todo constante. Se nota a un Shyamalan más relajado, incluso con cierto sentido del humor, menos obsesionado por demostrar nada. Eso se agradece, pero también deja la sensación de estar ante un ejercicio menor dentro de su filmografía. Correcto, eficaz por momentos, pero lejos de sus mejores hallazgos como narrador del suspense. En conjunto, La visita cumple como pasatiempo: entretiene, inquieta lo justo y se olvida con relativa rapidez. No es un gran regreso ni una caída estrepitosa, simplemente una película funcional que confirma que el director todavía sabe manejar ciertas herramientas, aunque ya no siempre consiga sorprender como antes. (ENGLISH) It’s not one of those movies that will keep you awake at night, but The Visit is easy enough to watch. It has pace, knows how to place small discomforts, and for much of its runtime manages to keep you alert, waiting for the next strange gesture or awkward situation. Shyamalan returns here to a smaller, almost domestic territory, and that works relatively well for him. The story opts for simplicity and a very direct approach to staging. There are no major flourishes or excessive ambition, and perhaps that’s why it works better than some of his more bloated efforts. The problem is that this same modesty also works against it: when the film seems ready to push a little further, it usually chooses to play it safe. The tone is peculiar, halfway between light horror and a rather uncomfortable black comedy. Some moments land, others verge on the grotesque without fully knowing what they want to provoke. That mix, which at times feels stimulating, also means that tension never becomes fully consistent. You can sense a more relaxed Shyamalan here, even with a certain sense of humor, less obsessed with proving anything. That’s welcome, but it also leaves the feeling that this is a minor entry in his filmography. Competent, effective at times, but far from his best discoveries as a suspense storyteller. Overall, The Visit works as a piece of entertainment: it amuses, unsettles just enough, and is quickly forgotten. It’s neither a great comeback nor a major failure, simply a functional film that confirms the director still knows how to handle certain tools, even if he no longer always manages to surprise as he once did.