Tallulah

(CASTELLANO) Tallulah me ha gustado mucho. Es un dramón, sí, pero de los que no buscan únicamente hacerte llorar. Lo que más me ha atrapado es que toda la película nace de una decisión que resulta comprensible durante unos segundos y disparatada en cuanto se piensa un poco más. Tallulah vive en una furgoneta, va de un sitio a otro y parece haber aprendido a no necesitar a nadie. Un día acaba en la habitación de un hotel cuidando durante unas horas a la hija de una mujer que está completamente borracha, desbordada y más pendiente de sí misma que de la niña. Tallulah ve el estado en el que se encuentra la pequeña, se asusta y decide llevársela. Y a partir de ahí no he dejado de pensar lo mismo: ¿por qué no volvió al hotel? Podía haberse marchado con la niña durante unas horas, esperar a que la madre reaccionara y regresar para contarle a la policía exactamente lo ocurrido. Puede que no la hubieran creído del todo. Puede que ella también hubiera acabado detenida. Pero habría testigos, cámaras y una habitación que mostraba perfectamente en qué condiciones estaba aquella mujer. Todo habría sido distinto. Sin embargo, huye. Y cuanto más intenta arreglarlo, más grande se vuelve la mentira. Eso es lo que mejor funciona en la película: no puedes apoyar lo que hace Tallulah, pero tampoco puedes verla como una simple secuestradora. Sabes que ha cometido una barbaridad, pero también sabes por qué lo hizo. La película se mueve constantemente en ese terreno incómodo. Elliot Page está estupendo. Tallulah parece dura, independiente y preparada para salir corriendo en cualquier momento, pero debajo de esa fachada hay una persona bastante perdida. No sabe cómo construir una vida normal ni cómo confiar en los demás, y de repente se encuentra cuidando a una niña y fingiendo que forma parte de una familia. Page hace que todas esas contradicciones resulten creíbles sin convertir al personaje en alguien adorable por obligación. Allison Janney está incluso mejor. Margo comienza siendo una mujer fría, cansada y bastante cerrada, pero poco a poco se entiende que también está completamente sola. La convivencia entre ambas es lo más bonito de la película. No porque se conviertan de pronto en una familia perfecta, sino porque las dos empiezan a cubrir huecos que llevaban demasiado tiempo vacíos. Tammy Blanchard tiene quizá el papel más complicado. Su personaje es desesperante, egoísta y una madre terrible en muchos momentos, pero no está interpretado como una villana de cuento. Es una mujer que no sabe qué hacer con su hija ni consigo misma. Eso no la disculpa, pero hace que la historia sea más interesante. En el fondo, Tallulah habla de mujeres que no encajan en la idea tradicional de la maternidad. Una tiene una hija y no sabe cuidarla. Otra se lleva a una niña que no es suya porque cree que puede hacerlo mejor. Y otra lleva años intentando aceptar la pérdida de la relación con su propio hijo. Ninguna tiene las respuestas, y todas están bastante rotas. La película tiene algunos momentos que podían haber caído fácilmente en el telefilme, pero las actrices lo evitan. Hay humor, situaciones absurdas y escenas muy tiernas, aunque nunca desaparece la sensación de que todo puede venirse abajo en cualquier momento. Me ha gustado especialmente que no intente decir quién es una buena madre y quién no. Tallulah hace algo ilegal y terrible, pero también protege a la niña. Carolyn es su madre, pero la pone en peligro. Margo no tiene ningún vínculo con la pequeña y, sin embargo, termina cuidándola con una naturalidad enorme. La película no da una respuesta sencilla porque no la hay. Tallulah es dura, triste y bastante incómoda, pero también tiene mucha humanidad. Las tres actrices están magníficas y consiguen que una historia que podía haber sido muy exagerada resulte cercana. Me ha gustado mucho, aunque sigo pensando que, si Tallulah hubiera vuelto al hotel y hubiera contado la verdad, se habría ahorrado casi todo el desastre. Claro que entonces no habría película. (ENGLISH) I really liked Tallulah. It is a heavy drama, but not one that only tries to make you cry. What kept me interested was the fact that the whole story begins with a decision that makes sense for a few seconds and becomes completely absurd the moment you stop to think about it. Tallulah lives in a van, moves from place to place and seems to have learned not to need anyone. One day, she ends up looking after a little girl in a hotel room while the child’s mother is drunk, overwhelmed and far more interested in herself than in her daughter. Tallulah sees the condition the child is in, panics and takes her away. From that moment, I kept asking the same question: why did she not go back to the hotel? She could have taken the child somewhere safe for a few hours, waited for the mother to react and returned to tell the police exactly what had happened. Maybe they would not have fully believed her. Maybe she would still have been arrested. But there were witnesses, cameras and a hotel room showing the state that woman was in. Everything could have been different. Instead, she runs. The more she tries to fix the situation, the bigger the lie becomes. That is what works best in the film. You cannot support what Tallulah does, but you cannot see her as a simple kidnapper either. You know she has done something terrible, but you also understand why she did it. Elliot Page is excellent. Tallulah looks tough, independent and ready to disappear at any moment, but underneath she is completely lost. She does not know how to build a normal life or trust anyone, and suddenly she is caring for a child and pretending to belong to a family. Page makes those contradictions believable without forcing us to like the character. Allison Janney may be even better. Margo begins as a cold, tired and distant woman, but it gradually becomes clear that she is also deeply lonely. The relationship between the two women is the best part of the film. They do not suddenly become a perfect family; they simply begin to fill spaces in each other’s lives that have been empty for too long. Tammy Blanchard has perhaps the most difficult role. Her character is selfish, frustrating and often a terrible mother, but she is not played as a cartoon villain. She is a woman who does not know what to do with her daughter or with herself. That does not excuse her, but it makes the story more interesting. At its heart, Tallulah is about women who do not fit the traditional image of motherhood. One has a daughter and cannot care for her. Another takes a child who is not hers because she believes she can do better. A third is still trying to deal with the loss of her relationship with her own son. None of them has the answers. The film could easily have felt like a television melodrama, but the performances prevent that. There is humor, absurdity and tenderness, although the feeling that everything may collapse never disappears. Tallulah is sad, uncomfortable and very human. The three actresses are excellent and make a potentially exaggerated story feel surprisingly close. I liked it a lot, although I still think that if Tallulah had simply returned to the hotel and told the truth, she could have avoided almost the entire disaster. Of course, then there would be no film.