Mamá te quiere

(Español / English) **_Los desafíos de Chloe_** **Extracto** Corre es un thriller psicológico con ribetes de terror que presenta algunas escenas de extraordinaria tensión, planteadas y resueltas con ingenio. La película luce un suspenso que no decae nunca , pero claramente, gana cuando se centra en su protagonista discapacitada y los desafíos que se le plantean (un interpretación notable de la debutante Kiera Allen) y se torna más convencional en las escenas que comparten con su madre (Sarah Paulson). ------------------------------------------------------------- **Reseña** Corre comienza con un prólogo perturbador: Diane (Sarah Paulson) observando a su hija recién nacida y anoticiándose de las enfermedades y discapacidades que padecerá. Una elipsis nos lleva a Diane y a su hija Chloe ya adolescente (Kiera Allen) viviendo en una casa cómoda y aislada. Ambas tienen incorporadas las rutinas derivadas del tratamiento de las varias patologías de Chloe, quien está esperando con ansiedad un correo de aceptación para iniciar su vida universitaria. Pero la joven pronto comenzará a ingresar en el terreno de las dudas y la desconfianza. La película de Aneesh Chaganty parte del drama psicológico para adentrarse en el thriller con ribetes de terror, con un suspenso que no decae. Las mejores partes de la película son aquéllas a cargo de Chloe, de la mano de una actuación excepcional de la debutante Kiera Allen. Los desafíos psíquicos y físicos que le plantea la trama a la joven están planteados y resueltos con ingenio, a través de escenas que generan muchísima tensión y que constituyen lo mejor de la película (la banda sonora, por momentos, acompaña muy bien). Pero el relato se vuelve más convencional y hasta melodramático en los tramos en que Chloe interactúa con su madre. Como suele suceder últimamente en muchas películas que comienzan con buenos planteos y tramos iniciales bien construidos y dosificados, por momentos en ésta el verosímil corre peligro de naufragar, aún tratándose de una película de género. E innecesariamente, además. No obstante, en el tramo final, el director y el guión de algún modo logran una síntesis, conciliando satisfactoriamente todas las vertientes de una película que reúne más de un tópico del universo de Stephen King. **Chloe's challenges** **Excerpt** Run is a psychological thriller with a hint of horror that presents some scenes of extraordinary tension, posed and solved with ingenuity. The film sports a suspense that never wanes, but clearly wins when it focuses on its disabled protagonist and the challenges he faces (a notable portrayal of newcomer Kiera Allen) and becomes more conventional in the scenes they share with his mother (Sarah Paulson). -------------------------------------------------- ------------------------------ **Review** Run begins with a disturbing prologue: Diane (Sarah Paulson) observing her newborn daughter and warning herself of the illnesses and disabilities she will suffer. An ellipsis leads us to Diane and her teenage daughter Chloe (Kiera Allen) living in a comfortable and secluded house. Both have incorporated the routines derived from the treatment of the various pathologies of Chloe, who is anxiously waiting for an acceptance email to start her university life. But the young woman will soon begin to enter the terrain of doubts and mistrust. Aneesh Chaganty's film starts from the psychological drama to delve into the thriller with hints of terror, with a suspense that does not wane. The best parts of the film are those by Chloe, with an exceptional performance by newcomer Kiera Allen. The psychic and physical challenges that the plot poses to the young woman are thoughtfully posed and resolved through situations that generate a lot of tension; these scenes constitute the best of the film (the soundtrack, at times, accompanies very well). But the story becomes more conventional and even melodramatic in the sections where Chloe interacts with her mother. As often happens lately in many films that begin with good plans and well-constructed and dosed initial sections, at times in this one the credible one is in danger of being shipwrecked, even in the case of a genre film. And unnecessarily, too. However, in the final section, the director and the script somehow achieve a synthesis, successfully reconciling all aspects of a film that brings together more than one topic from the Stephen King universe. -------------------------------------------------- -------------------------------------------------- --------

(CASTELLANO) Hay películas que no necesitan complicarse para funcionar, y esta es una de ellas. Mamá te quiere entra rápido en materia y no pierde el tiempo en explicaciones innecesarias. Plantea una situación inquietante desde lo cotidiano, casi doméstico, y a partir de ahí va apretando poco a poco, sin prisas pero sin pausa. No busca sorprender por acumulación de giros, sino por la sensación constante de que algo no encaja del todo. El gran acierto está en cómo administra la información. La película prefiere sugerir antes que subrayar, y eso juega a su favor. El suspense se construye a base de detalles, miradas, silencios y decisiones pequeñas que, sumadas, van creando una tensión muy efectiva. No es un thriller sofisticado ni pretende serlo, pero sabe exactamente qué teclas tocar para mantenerte enganchado. Gran parte del peso recae en sus dos protagonistas. Sarah Paulson vuelve a moverse con enorme soltura en terrenos incómodos, dominando esa ambigüedad que hace que cada escena tenga una capa más de inquietud de la que parece. Su trabajo es contenido, preciso, y evita caer en gestos evidentes. Frente a ella, Kiera Allen sostiene la película con una presencia clave, tanto física como emocional, haciendo que el conflicto resulte creíble y nunca decorativo. La dirección apuesta por un ritmo muy medido y un uso inteligente del espacio. Hay una clara voluntad de encierro, de limitación, que refuerza la sensación de amenaza sin necesidad de recurrir a grandes artificios. Todo está pensado para que el espectador sienta esa presión constante, incluso cuando aparentemente no está pasando nada. Puede que algunos movimientos se vean venir y que la película no sea especialmente sutil en ciertos momentos, pero eso no le resta eficacia. Al contrario: juega con las reglas del thriller clásico y las ejecuta con oficio, ofreciendo un entretenimiento sólido, tenso y muy disfrutable. No pretende reinventar el género, pero cumple con creces lo que promete. (ENGLISH) There are films that don’t need to complicate things to work, and this is one of them. Run gets to the point quickly and doesn’t waste time on unnecessary explanations. It presents an unsettling situation rooted in the everyday, almost domestic, and from there it slowly tightens the grip, without rushing but without letting go. It doesn’t aim to surprise through an accumulation of twists, but through the constant feeling that something isn’t quite right. One of its biggest strengths lies in how it manages information. The film prefers suggestion over emphasis, and that works in its favor. The suspense is built through details, looks, silences, and small decisions that, taken together, create very effective tension. It’s not a sophisticated thriller, nor does it try to be, but it knows exactly which buttons to press to keep you hooked. Much of the weight rests on its two leads. Sarah Paulson once again moves with great ease through uncomfortable territory, mastering an ambiguity that gives every scene an extra layer of unease. Her performance is restrained and precise, avoiding obvious gestures. Opposite her, Kiera Allen carries the film with a key presence, both physical and emotional, making the conflict feel credible rather than decorative. The direction opts for a very measured pace and an intelligent use of space. There is a clear sense of confinement and limitation that reinforces the feeling of threat without relying on flashy devices. Everything is designed so the viewer feels that constant pressure, even when nothing seems to be happening. Some developments may feel predictable and the film isn’t especially subtle at certain points, but that doesn’t undermine its effectiveness. On the contrary, it plays by the rules of classic thrillers and executes them with confidence, delivering solid, tense, and highly enjoyable entertainment. It doesn’t try to reinvent the genre, but it fully delivers on what it promises.