Viviendo sin límites

(CASTELLANO) *Viviendo sin límites* me ha gustado. Tiene esa energía tan concreta de finales de los noventa: música electrónica, montaje rápido, personajes que toman malas decisiones y una noche que se complica hasta límites absurdos. No inventa nada del todo nuevo, pero sabe mezclar muy bien el humor negro, el thriller y la comedia juvenil. La película cuenta una misma noche desde varios puntos de vista. Todo empieza cuando Ronna, una joven que necesita dinero urgentemente, acepta sustituir a un compañero en un negocio de drogas. A partir de ahí, la historia se divide y sigue a distintos personajes cuyos caminos terminan cruzándose de las formas más inesperadas. La estructura recuerda inevitablemente a *Pulp Fiction*. No tanto por el contenido como por la forma de fragmentar el relato, jugar con el tiempo y hacer que personajes secundarios de una historia pasen a ser protagonistas de otra. Puede que no sea especialmente original, pero funciona porque Doug Liman mantiene el ritmo y no deja que la película se quede quieta. Lo mejor de todo es Sarah Polley. Ronna podía haber sido simplemente otra chica metida en problemas, pero Polley le da inteligencia, cansancio, dureza y vulnerabilidad. Está atrapada por la falta de dinero y actúa con una mezcla de valentía e inconsciencia que resulta muy creíble. Incluso cuando la película se vuelve más exagerada, ella mantiene los pies en el suelo. Además, su parte es la que tiene más tensión. No sabes hasta dónde puede llegar la situación ni cómo va a salir de ella. La película funciona mejor cuando está con Ronna, porque detrás de la diversión y del caos hay una necesidad real. No está buscando emociones fuertes: necesita pagar el alquiler y toma una decisión que se le escapa de las manos. Las otras historias también tienen momentos muy buenos. Simon y sus amigos llevan la película hacia una comedia más disparatada, con un viaje a Las Vegas que se convierte en una sucesión de errores. En cambio, Adam y Zack protagonizan una parte más absurda y desconcertante, llena de identidades ocultas y situaciones que nunca parecen ser lo que aparentan. El reparto está lleno de caras muy reconocibles: Katie Holmes, Timothy Olyphant, William Fichtner, Taye Diggs, Breckin Meyer y Jay Mohr, entre otros. Todos encajan bien en ese mundo de personajes jóvenes, impulsivos y algo perdidos. Algunos tienen poco tiempo, pero la película sabe aprovecharlos. No todo está igual de equilibrado. La parte de Ronna tiene más fuerza que las demás y algunas situaciones parecen existir únicamente para sorprender o mantener la velocidad. También hay momentos en los que la película quiere ser demasiado moderna, demasiado irónica o demasiado consciente de su propio estilo. Aun así, nunca se hace aburrida. Tiene ritmo, humor, tensión y una banda sonora que define perfectamente la época. Doug Liman dirige con mucha energía y consigue que las historias encajen sin que el resultado parezca completamente artificial. *Viviendo sin límites* es una película muy de su momento, pero todavía funciona. Es divertida, nerviosa, a veces bastante negra y con suficiente personalidad para no quedarse en una simple imitación. Y por encima de todo está Sarah Polley, que convierte a Ronna en el personaje más humano y memorable de toda la película. (ENGLISH) I liked *Go*. It has that very specific late-1990s energy: electronic music, fast editing, characters making terrible decisions and one night becoming increasingly absurd. It does not invent anything completely new, but it mixes black comedy, thriller and youth drama very effectively. The film tells the same night from several points of view. It begins when Ronna, a young woman who urgently needs money, agrees to cover a coworker’s drug deal. From there, the story splits and follows different characters whose paths eventually cross in unexpected ways. The structure obviously recalls *Pulp Fiction*. Not so much because of the subject matter, but because of the fragmented narrative, the shifts in time and the way minor characters in one story become central in another. It may not be especially original, but it works because Doug Liman keeps the pace moving. The best thing in the film is Sarah Polley. Ronna could have been just another young woman in trouble, but Polley gives her intelligence, exhaustion, toughness and vulnerability. She is trapped by financial pressure and acts with a believable mixture of courage and recklessness. Even when the film becomes more exaggerated, she keeps the story grounded. Her part also contains the most tension. You never know how far the situation will go or how she will escape it. The film works best when it stays with Ronna because there is a real need underneath the chaos. She is not chasing excitement; she needs to pay the rent and makes a decision that quickly becomes impossible to control. The other stories also have strong moments. Simon and his friends push the film toward a more outrageous comedy during a trip to Las Vegas that becomes a chain of mistakes. Adam and Zack, meanwhile, take the story into stranger territory full of hidden identities and situations that are never quite what they seem. The cast is packed with familiar faces, including Katie Holmes, Timothy Olyphant, William Fichtner, Taye Diggs, Breckin Meyer and Jay Mohr. They all fit well inside this world of impulsive and slightly lost young characters. Not every section works equally well. Ronna’s story is stronger than the others, and some scenes seem designed only to surprise or maintain the speed. At times, the film also tries a little too hard to be stylish, ironic and modern. Even so, it is never boring. It has pace, humor, tension and a soundtrack that perfectly captures its era. Doug Liman directs with energy and makes the separate stories connect without feeling completely forced. *Go* is very much a film of its time, but it still works. It is funny, nervous, sometimes quite dark and has enough personality to avoid becoming a simple imitation. Above everything else, Sarah Polley makes Ronna the most human and memorable character in the film.